相声《抬杠》_相声抬杠中的抬杠的含义是什么

相声《抬杠》_相声抬杠中的抬杠的含义是什么

       大家好，今天我来和大家聊一聊关于相声《抬杠》的问题。在接下来的内容中，我会将我所了解的信息进行归纳整理，并与大家分享，让我们一起来看看吧。

1.谁知道一些经典的相声？

2.相声语言有哪些特点

3.相声名家史文惠去世享年82岁，除德云社外，为何无人悼念老先生？

4.求一段单口相声的名字

5.带您了解相声（2）

6.请问一下有没有什么经典的小品？必有重赏

谁知道一些经典的相声？

       1. 八大改行 (郭德纲/张文顺) 2. 论50年相声之现状 (郭德纲/张文顺) 3. 大保镖 (郭德纲/于谦)

       4. 寿比南山 (郭德纲/于谦) 5. 八猫图 (郭德纲/于谦) 6. 列宁评戏 (郭德纲/于谦)

       7. 西征梦 (郭德纲/于谦) 8. 羊上树 (郭德纲/王文林) 9. 歪批三国 (郭德纲/李菁)

       10. 古董王 (郭德纲) 11. 解学士 (郭德纲) 12. 灭鼠轶事 (冯巩)

       13. 我的儿子 (冯巩) 14. 拆字 (刘宝瑞/马季/郭启儒) 15. 一匹马 (刘宝瑞/郝爱民/于世尤)

       16. 八扇屏 (刘宝瑞/郭全宝) 17. 猜地名 (刘宝瑞/郭全宝) 18. 吃饭我掏钱 (刘宝瑞/郭全宝)

       19. 寸步难行 (刘宝瑞/郭全宝) 20. 当行论 (刘宝瑞/郭全宝) 21. 飞油壶 (刘宝瑞/郭全宝)

       22. 赶考 (刘宝瑞/郭全宝) 23. 高人一头的人 (刘宝瑞/郭全宝) 24. 韩青天 (刘宝瑞/郭全宝)

       25. 好啊好 (刘宝瑞/郭全宝) 26. 买猴 (刘宝瑞/郭全宝) 27. 批聊斋 (刘宝瑞/郭全宝)

       28. 绕口令 (刘宝瑞/郭全宝) 29. 说字 (刘宝瑞/郭全宝) 30. 我的历史 (刘宝瑞/郭全宝)

       31. 西行漫记 (刘宝瑞/郭全宝) 32. 找对象 (刘宝瑞/郭全宝) 33. 支援新厂 (刘宝瑞/郭全宝)

       34. 值班医生 (刘宝瑞/郭全宝) 35. 兵发云南 (刘宝瑞) 36. 测字 (刘宝瑞)

       37. 打油诗 (刘宝瑞) 38. 斗法 (刘宝瑞) 39. 风雨归舟 (刘宝瑞)

       40. 狗噘嘴 (刘宝瑞) 41. 官场斗 (刘宝瑞) 42. 画扇面儿 (刘宝瑞)

       43. 黄半仙 (刘宝瑞) 44. 假行家 (刘宝瑞) 45. 假灶王 (刘宝瑞)

       46. 解学士 (刘宝瑞) 47. 金刚腿 (刘宝瑞) 48. 九点钟开始 (刘宝瑞)

       49. 连升三级 (刘宝瑞) 50. 日遭三险 (刘宝瑞) 51. 书迷打砂锅 (刘宝瑞)

       52. 天王庙 (刘宝瑞) 53. 文庙 (刘宝瑞) 54. 学乖 (刘宝瑞)

       55. 学叫唤 (刘宝瑞) 56. 学徒 (刘宝瑞) 57. 扎针 (刘宝瑞)

       58. 珍珠翡翠白玉汤 (刘宝瑞) 59. 知县见巡抚 (刘宝瑞) 60. 对对子 (马三立/赵佩茹)

       61. 卖挂票 (马三立/赵佩茹) 62. 三字经 (马三立/赵佩茹) 63. 开粥厂 (马三立/张庆森)

       64. 拉洋片 (马三立/张庆森) 65. 白事会 (马三立/王凤山) 66. 大上寿 (马三立/王凤山)

       67. 黄鹤楼 (马三立/王凤山) 68. 讲卫生 (马三立/王凤山) 69. 夸住宅 (马三立/王凤山)

       70. 拉洋片 (马三立/王凤山) 71. 练气功 (马三立/王凤山) 72. 买猴 (马三立/王凤山)

       73. 偏方 (马三立/王凤山) 74. 情绪与健康 (马三立/王凤山) 75. 十点钟开始 (马三立/王凤山)

       76. 西江月 (马三立/王凤山) 77. 相面 (马三立/王凤山) 78. 相声的魅力 (马三立/王凤山)

       79. 迎春曲 (马三立/王凤山) 80. 扒马褂 (马三立/郭荣起/赵佩茹) 81. 81层楼 (马三立)

       82. 查卫生 (马三立) 83. 吃元宵 (马三立) 84. 汽车喇叭声 (马三立)

       85. 说瞎话 (马三立) 86. 开会 (马三立) 87. 老头醉酒 (马三立)

       88. 美容院 (马三立) 89. 找糖 (马三立) 90. 追 (马三立)

       91. 算卦 (马三立) 92. 逗你玩 (马三立) 93. 卖五器 (马志明/谢天顺)

       94. 文章会 (马志明/谢天顺) 95. 报菜名 (马志明/黄族民) 96. 大保镖 (马志明/黄族民)

       97. 拉洋片 (马志明/黄族民) 98. 论拳 (马志明/黄族民) 99. 茅房话 (马志明/黄族民)

       100. 数来宝 (马志明/黄族民) 101. 拴娃娃 (马志明/黄族民) 102. 太平歌词 (马志明/黄族民)

       103. 百吹图 (马季/赵炎) 104. 儿女赞 (马季/赵炎) 105. 闹公堂 (马季/赵炎)

       106. 攀亲 (马季/赵炎) 107. 特种病 (马季/赵炎) 108. 绕口令 (马季/赵世忠)

       109. 英雄小八路 (马季/赵世忠) 110. 反正话 (马季/于世猷) 111. 哥俩好 (马季/于世猷)

       112. 画像 (马季/于世猷) 113. 哭的艺术 (马季/于世猷) 114. 劳动号子 (马季/于世猷)

       115. 女队长 (马季/于世猷) 116. 学评戏 (马季/于世猷) 117. 装小嘴 (马季/于世猷)

       118. 彬彬有礼 (马季/唐杰忠) 119. 成语新篇 (马季/唐杰忠) 120. 多层饭店 (马季/唐杰忠)

       121. 讲礼貌 (马季/唐杰忠) 122. 戏剧杂谈 (马季/唐杰忠) 123. 新地理图 (马季/唐杰忠)

       124. 新桃花园记 (马季/唐杰忠) 125. 学越剧 (马季/唐杰忠) 126. 友谊颂 (马季/唐杰忠)

       127. 找舅舅 (马季/唐杰忠) 128. 老少乐 (马季/刘伟) 129. 拔牙 (马季/刘宝瑞)

       130. 找堂会 (马季/刘宝瑞) 131. 传谣 (马季/姜昆/赵炎/刘丹) 132. 卖布头 (马季/郭全宝)

       133. 妙语惊人 (马季/郭全宝) 134. 万紫千红绕营房 (马季/郭全宝) 135. 打电话 (马季/郭启儒)

       136. 王金龙与祝英台 (马季/郭启儒) 137. 五官争功 (马季) 138. 五官争谦 (马季)

       139. 训徒 (马季) 140. 一个推销员 (马季) 141. 一仆二主 (马季)

       142. 卖马 (侯宝林/刘宝瑞/高凤山) 143. 讲帝号 (侯宝林/刘宝瑞) 144. 卖包子 (侯宝林/郭全宝)

       145. 武松打虎 (侯宝林/郭全宝) 146. 学大鼓 (侯宝林/郭全宝) 147. 阴阳五行 (侯宝林/郭全宝)

       148. 北京话 (侯宝林/郭启儒) 149. 不宜动土 (侯宝林/郭启儒) 150. 串调 (侯宝林/郭启儒)

       151. 打百分 (侯宝林/郭启儒) 152. 改行 (侯宝林/郭启儒) 153. 关公战秦琼 (侯宝林/郭启儒)

       154. 规矩套子 (侯宝林/郭启儒) 155. 婚姻与迷信 (侯宝林/郭启儒) 156. 空城计 (侯宝林/郭启儒)

       157. 离婚前奏曲 (侯宝林/郭启儒) 158. 买佛龛 (侯宝林/郭启儒) 159. 卖布头 (侯宝林/郭启儒)

       160. 妙手成患 (侯宝林/郭启儒) 161. 批三国 (侯宝林/郭启儒) 162. 三棒鼓 (侯宝林/郭启儒)

       163. 抬杠 (侯宝林/郭启儒) 164. 戏剧与方言 (侯宝林/郭启儒) 165. 戏剧杂谈 (侯宝林/郭启儒)

       166. 戏迷 (侯宝林/郭启儒) 167. 橡皮膏 (侯宝林/郭启儒) 168. 阳平关 (侯宝林/郭启儒)

       169. 夜行记 (侯宝林/郭启儒) 170. 电梯奇遇 (姜昆/唐杰忠) 171. 虎口遐想 (姜昆/唐杰忠)

       172. 家庭喜剧 (姜昆/唐杰忠) 173. 节日 (姜昆/唐杰忠) 174. 省略语 (姜昆/唐杰忠)

       175. 特大新闻 (姜昆/唐杰忠) 176. 棒打与溺爱 (姜昆/李文华) 177. 如此照相 (姜昆/李文华)

       178. 我与乘客 (姜昆/李文华) 179. 想入非非 (姜昆/李文华) 180. 严重警告 (姜昆/李文华)

       181. 合家欢 (姜昆/戴志诚) 182. 办晚会 (牛群/冯巩) 183. 猜歌 (牛群/冯巩)

       184. 出口成章 (牛群/冯巩) 185. 点子公司 (牛群/冯巩) 186. 假话世家 (牛群/冯巩)

       187. 两个弄潮儿 (牛群/冯巩) 188. 两个人的世界 (牛群/冯巩) 189. 明天会更好 (牛群/冯巩)

       190. 拍卖 (牛群/冯巩) 191. 瞧这俩爹 (牛群/冯巩) 192. 小偷公司 (牛群/冯巩)

       193. 最差先生 (牛群/冯巩) 194. 坐享其成 (牛群/冯巩) 195. 搞对象 (李金斗/王文友)

       196. 武松打虎 (李金斗/陈涌泉) 197. 乱形容 (苏文茂/朱相臣) 198. 论捧逗 (苏文茂/朱相臣)

       199. 批三国 (苏文茂/朱相臣) 200. 说一不二 (苏文茂/朱相臣) 201. 维纳斯的遗憾 (苏文茂/于世猷)

       202. 汾河湾 (苏文茂/王佩元) 203. 红楼百科 (苏文茂/马志存) 204. 顺情说好话 (苏文茂/马志存)

       205. 所答非所问 (苏文茂/马志存) 206. 文章会 (苏文茂/马志存) 207. 含梨片 (苏文茂)

       208. 别扭话 (高英培/张振铎) 209. 鱼儿问答 (高英培/孟凡贵) 210. 表态 (高英培/范振钰)

       211. 贴膏药 (高英培/范振钰) 212. 财迷丈人 (侯耀文/石富宽) 213. 洞房破迷信 (侯耀文/石富宽)

       214. 反正话 (侯耀文/石富宽) 215. 侯大明白 (侯耀文/石富宽) 216. 火红的心 (侯耀文/石富宽)

       217. 见义勇为 (侯耀文/石富宽) 218. 口吐莲花 (侯耀文/石富宽) 219. 邻里之间 (侯耀文/石富宽)

       220. 认亲 (侯耀文/石富宽) 221. 糖醋活鱼 (侯耀文/石富宽) 222. 戏曲杂谈 (侯耀文/石富宽)

       223. 学裘派 (侯耀文/石富宽) 224. 学外语 (侯耀文/石富宽) 225. 一封公开的情书 (侯耀文/石富宽)

       226. 杂谈地方戏 (侯耀文/石富宽) 227. 杂音博士 (侯耀文/石富宽) 228. 侯式发音法 (侯耀文/石富宽)

       229. 学演日本戏 (侯耀文/师胜杰) 230. 白吃 (奇志/大兵) 231. 百家姓 (奇志/大兵)

       232. 喜丧 (奇志/大兵) 233. 治感冒 (奇志/大兵) 234. 报菜名 (李伯祥/杜国芝)

       235. 交地租 (李伯祥/杜国芝) 236. 走向世界 (李伯祥/杜国芝) 237. 家庭纠纷 (李伯祥/杜国之)

       238. 罗成戏貂婵 (王谦祥/李增瑞) 239. 学模特 (王谦祥/李增瑞) 240. 打金枝 (刘文亨/王文玉)

       241. 评书漫谈 (刘文亨/王文玉) 242. 请剧团 (刘文亨/王文玉) 243. 劝架 (刘文亨/王文玉)

       244. 王宝钏 (刘文亨/王文玉) 245. 王金龙与祝英台 (刘文亨/王文玉) 246. 献地图 (刘文亨/王文玉)

       247. 学京剧 (刘文亨/王文玉) 248. 学越剧 (刘文亨/王文玉) 249. 如此典礼 (笑林/李国盛)

       250. 打牌论 (郭荣起/马志存) 251. 奉承人 (郭全宝/刘宝瑞) 252. 做大褂 (郭全宝/刘宝瑞)

       253. 八扇屏 (赵振铎/赵世忠) 254. 比翼双飞 (群口) 255. 马年赛马 (群口)

       256. 爱的挫折 257. 八十一层楼 258. 北海游

       259. 哺乳诗 260. 猜谜语 261. 成语连篇

       262. 传摇 263. 大会见闻 264. 大闹县衙门

       265. 倒字 266. 道德法庭 267. 对春联

       268. 多此一举 269. 翻跟头 270. 废话趣谈

       271. 风格赞 272. 富了以后 273. 改歌

       274. 改名 275. 杠刀子 276. 蛤蟆鼓

       277. 狗熊大象 278. 侯扶倒 279. 胡不字

       280. 轿夫新传 281. 救救孩子 282. 开场小唱

       283. 开会迷 284. 看山虎 285. 夸讲究

       286. 老人话时代 287. 老鼠秘语 288. 抡弦子

       289. 卖估衣 290. 美丽畅想曲 291. 妙趣网生

       292. 名师高徒 293. 男女有别 294. 男子汉宣言

       295. 骑驴找驴 296. 牵牛记 297. 请医生

       298. 如此要求 299. 时间与青春 300. 谁怕贝勒爷

       301. 说一不说二 302. 谈美 303. 跳舞迷

       304. 听广播 305. 我这一辈子 306. 五十子

       307. 武坠子 308. 新编孔乙己 309. 新编女起解

       310. 新潮商人 311. 学方言 312. 学坠子

       313. 一样不一样 314. 影视歌迷 315. 游击小战士

       316. 宇宙牌香烟 317. 贼说话 318. 招聘

       319. 逐步升级 320. 属牛 321. 住医院

       322. 祖爷爷的烦恼 323. 尊重人 324. 坐汽车

       希望你能满意我能拿小旗,呵呵。

相声语言有哪些特点

       第一个：

       A：大家晚上好吗？（很痛苦，很无助地打招呼，待观众响应后）

       可我过得不咋的啊！

       B：哎！人活着真累，站着就想睡，去食堂还排队，吃饭没香味，学习啊，特疲惫！

       为啥啊？四六级呗！不和你们聊了，我要去综合楼前的小树林里背英语单词了。

       BYE BYE！（回头面朝观众）我还不想当电灯泡呢！得了，就在这儿背吧！

       A：（坐在地板上叽里呱啦背单词）

       B：日子过得好难，看到英语就烦，说是不想再考了那是扯淡，离我（扳手指数到7

       ）第七次补考还剩三十二天了。

       A：干（HA 念第二声）呀？没看到我在这儿背单词？吵什么吵？

       B：哦，不好意思。我也想在这儿背一会儿单词。

       A：啥？你也在这儿背？这儿？（指地上）就这儿？

       B：不错，就这儿。虽然地上脏了一点，将就一下算了。（收回A得手指）

       A：你还将就一下？对不起，我将非常郑重而又沉重地对你宣称：这个位子我已经占

       了。

       B：这儿也能占？怎么占啊？

       A：看来你是不到黄河心不死，不见棺材不落泪。（从地上拿起一张“心相印”牌卫生纸）

       看见了吧？一张卫生纸，“心相印”牌的（闻一下）贼香！

       B：这——这——这也行啊！

       A：占座四大件，大学都传遍。没有书包用坐垫，没有坐垫用名片，实在不行，卫生纸

       铺遍。地球人都知道。（对B）就差你了。

       B：好好，算你行！我是火星上来的行了吧？

       A：不像（打量B）像土星上来的。

       B：兄弟，咱俩还是背单词吧。

       A：干（HA 念第二声）这么着急啊？补考四五次了吧？

       B：（握A的手）知音知音啊！我补考六次了。

       A：放开（甩A的手）谁是 你的知音啊！我才补考四次呢！

       B：哎，因为这四级，我都和女朋友黄了。

       A：啊！连锁反应这么大啊了（努力挤眼泪，用吐沫摸在眼角扮眼泪同情0说出来哥

       们和你一起分担吧！

       B：我不想说。

       A：说啊！

       B：俺不嘛！（作忸怩状）

       A：说出来大家可以和你一起分担吗？免得憋在心里闷得慌，大伙儿说是不是啊？（

       提高声音）

       B：哎！（低头陷入无尽的往事回忆之中）那是在一个月朗风清的晚上

       A：（张开双手）ROMATIC！

       B：我拉着她的手，放在我手心（拉着A的手）我知道她根本没有对我生气（模仿

       《冲动的惩罚》声调）

       A：天还没黑呢！（模仿B的女朋友）

       B：没有人看到我们俩的。

       A：讨厌！（捶B肩膀）

       B：小丽啊！你到底喜欢我哪一点啊？

       A：不告诉你！

       B：我长得不帅！

       A：我不在乎！

       B：我没有钱啊！

       A：我只要有你就行了。

       B：我还有很多坏习惯得，喜欢抽烟，喝酒。

       A：哪个男人不抽个烟喝点酒什么的啊。

       B：我还会耍流氓！

       A：你真讨厌！男人不坏，女人不爱！

       B：我四级还未过呢！

       A：小兔崽四级没过还有时间泡妞呀！也不撒泡尿照照！

       B：就这样

       A：黄了，熟了，可以吃了。说真的，我也不比你好多少啊！

       B：敢情你也有苦衷

       A：哎，那一次我在225号公共巴士

       B：去三好街，老挤了。

       A：对了，人都快被挤成相片了。就在这拥挤不堪的巴士上，我是东摇西晃前赴后继

       一不小心——

       B：撞死了。

       A：你咋就不能说一句好话啊！撞死了谁做你的搭档啊！踩到后面人的脚了。我回头

       一看，原来是一个身材魁梧，黄头发，蓝眼睛，白皮肤——

       B：你说老外得了呗！

       A：我一看是老外，咱可不能失态，于是我露出一个少男特有的迷人微笑：I’m sorry!

       B:Oh,I’m sorry too !

       A:我这心一想：啊，人家老外 sorry two,Oh,I’m sorry three.

       B:What are you sorry for?

       A:哎呀！这老外是寸步不让啊，他都Sorry four 了，不行，咱好歹也是学了七八年的

       哑巴英语了，我连忙说Oh,Oh,Oh,I’m sorry five!

       B:Sorry five?HA !HA! HA !

       A:这老外还敢取笑我，气刹吾也！I’ll give you some colour to see see!

       B：（模仿老外口音）什么？你要给我一点颜色看看！

       A：我一听，太他妈的伤自尊心了，于是一横心就打算把这破英语搞好，做一个新时代

       的有为青年（摆一个姿势）

       B：对！咱俩好好学英语，有困难要学，没有困难创造困难也要学。

       A：到那时候《纽约时报》倒着看

       B：百老汇大街都走遍

       A：好来坞大片全部看

       B：中文英文随便

       A：为社会作大贡献

       B：找女朋友的愿望得先实现！

       A：只要英语学得好，不怕女朋友跟人跑。以后工作赚美钞，四级优秀少不了。

       B：啥也别说了，就在这儿背单词吧！

       A：还是回去吧，后面还有节目在排队呢！

       B：那走吧！（挽A的手）

       第二个：当保姆的妈妈

       时间：当代周末的下午。

       地点：戴鸿家客厅。

       人物：戴鸿：男中学生，家庭富裕，父母工作忙，日常生活由保姆照顾。

       志坚：戴鸿的同班同学，家在农村，父病在家，其母在戴鸿家当保姆。

       兰姨：志坚的母亲，农村妇女，因丈夫瘫痪在家，儿子读书急需花钱，外出在戴鸿家当保姆。

       布景：舞台右前方有电脑桌及书柜，台中放有餐桌和椅子，舞台左后侧有一单人沙发。

       [ 幕启：志坚身背右脚有伤的戴鸿上，他满头大汗，轻轻的把戴鸿放在沙发上，非常关心对戴鸿说。

       志坚：怎么样，还痛吗？要不要用热毛巾给你敷一下。（边说边檫汗，断断续续喘着气说）

       戴鸿：没事没事！你看我一到家就好了，一见我这宝贝电脑，这脚怎么一点也不疼了！来，志坚，我教你上网玩游戏。（起身拉着志坚走向电脑桌）

       志坚：别别别，当心脚上的伤！（赶快去掺扶戴鸿）

       戴鸿：呵呵，你放心，我的脚根本就没有受伤！

       志坚：你在骗人！？（后退一步）

       戴鸿：这个嘛 …… 也对，又也不全对！

       志坚：你 …… ！你在搞什么鬼？！

       戴鸿：你别生气，我实话告诉你，今天假装脚受伤，不去参加学校组织到郊区动物园春游，这是真的，我把你也给骗了。

       志坚：别说了！

       戴鸿：志坚，你知道，我是一个超级无敌网上电脑游戏迷，只要一坐上这个电脑桌，打开电脑看着屏幕，哈哈，这个世界就由我统治了 …… ！

       志坚：电脑在你家，春游回来晚上一样可以上网玩嘛！

       戴鸿：绝对不行，你不知道，我爸我妈不让我玩，说耽误学习。

       志坚：对呀！你的学习成绩在班上是有点问题。

       戴鸿：那怕什么！你知道我在网上玩的传奇 ” 到了多少级了？三十八了，差两级我就闯过四十大关恕 ?

       志坚：怎么，作业不做了？功课不复习了？

       戴鸿：哎！你怎么和爸妈唱一个腔调了！

       志坚：这不对吗？

       戴鸿： no,no, no ！要是我爸妈一在家我就上不了网，玩不成游戏了。

       志坚：那不更好吗？

       戴鸿：你呀，你 ……. ！怎么说呢？你知道我在 “ 传奇 ” 投了多少钱才玩到三十八级？一千多元了 …… ！

       志坚：网上玩游戏还要花这么多钱？别骗人 …… ！

       戴鸿：不花钱武器装备拿什么买？裁决要不要钱？就一身极品装备也要好几百元呢！

       志坚：这 …… ！那你玩到四十级有什么好处？

       戴鸿：傻瓜，那我就可以赚好多的钱 , 还可以买新装备，哈哈，我发财了！

       志坚：这 …… 我真不明白了 ……?!

       戴鸿：这有什么不明白，你在班上学习成绩好，又不玩游戏机，做起复习题来，你是题霸。可是在电脑上玩起游戏呀！我也可以说是一个一个独孤求败式的霸主呦。

       志坚：对对对！你是一霸！等会儿你爸妈一回来就当不成霸主了。

       戴鸿：你怎么哪壶不开提哪壶呀，不过，今天你错了，今天、明天、后天我爸妈不会回来，他们因公出差去了，我就可以在家 “ 传奇 ” ，谁也管不了啦！三天三夜保证再升一级。我金库的钱就大大的有了，从 “ 赤月 ” 在玩到 “ 苍月 ” ！

       志坚：算了，不管你了，你玩吧！我走了。

       戴鸿：志坚，你别走，今天你好心好意帮了我这样大一个忙，我怎么能让你走呢？就在这吃晚饭，我教你在网上玩游戏。

       志坚：谢谢，我走了。（起身要走）

       戴鸿：不准走！

       志坚：怎么？

       戴鸿：你要出卖我。

       志坚：不会的。

       戴鸿：那就别走。真的，我是好心。你想，我骗了你老师和同学不去春游。假装伤了脚，是你主动提出放弃动物园玩，要背我扶我回家。我让你上了当，又累得你满身大汗，现在我让你一个人走，还算意气吗？志坚，我的好同学，我不会忘记你的好处的。

       志坚：戴鸿，不要这样说！我也有难处！今天学校到郊区动物园春游，我真的想去，因为我从小到现在都未去过，我一直都生活在山区农村。可是春游费要交整整 20 元钱，那可是我半个月的生活费呀，我好想和老师同学们一起去玩。可没办法，谁叫我穷呢！正在我思想两难的时候，不去又说不出口，是你救了我，你脚受了伤，不能走，我赶快抓住机会说我送你回家。我冒充雷锋就为了那二十元钱 …… ！戴鸿，我也说了谎，我也在骗老师和同学！如果我出卖了你，不也就是出卖了我自己吗！

       戴鸿：不对！志坚，你是有难处，我是说谎骗人！

       志坚：反正都一样。

       戴鸿：不一样，就是不一样！虽然说不清，但你这个同学我可要结交一辈子！

       志坚：谢谢！

       戴鸿：那就别走，在这儿吃晚饭。

       志坚：好吧！要不要我帮忙做饭？

       戴鸿：不用，我们家有保姆，是爸妈专为我请的。她现在可能去买菜去了，一会儿，我们就等着吃吧。

       志坚：（这时看看四周，赞叹地）戴鸿，你们家好宽好气派。

       戴鸿：这是我爸妈的卧室和书房。那是我的房间，这是我的专用电脑和小书房，供我一个人学习。用餐在这，前面还有一个大客厅。怎么样？还行吧！

       志坚：（看到门前换鞋处想起什么）戴鸿，我换一下鞋吧！

       戴鸿：不用了，今天就免了，反正请的有保姆，弄脏了也会打扫的，不用担心。来，咱们开电脑打游戏吧！（拉志坚去电脑桌前）

       志坚：你自己玩我不会。

       戴鸿：没关系，我教你，我们从初级开始。

       志坚：不用了，我们家买不起电脑，又没钱上网吧，不学算了。你玩吧，向你的 “ 传奇 ” 四十级进攻吧！

       戴鸿：怎么？不够朋友了吧！

       志坚：这样吧，我看书。

       戴鸿：看书！那可多的是。看这儿，我的书柜上，什么数学、物理、化学、英语、复习参考专辑，历届考试大纲，都有。

       志坚：看过吗？

       戴鸿：看那么多干嘛，那有这个好玩（指电脑），志坚，学校课堂上还没有看够啊

       志坚：这资料太棒了，爸妈给你买的？

       戴鸿：当然啰！

       志坚：那你学习成绩怎么那样差？

       戴鸿：这就要怪它了。（指电脑）

       戴鸿：停。别说了，你来看。（带志坚到爸妈书柜前，指点结给志坚看）这个房间还有满满几书柜，都是我妈买的，随便你看。

       [ 志坚走向前，虚拟的看着前面大书柜浏览书目 ]

       志坚：世界名著 …… 这么多 …..“ 三国 ”“ 红楼 ”“ 鲁迅 ”“ 家春秋 ” 郭沫若、老舍、 “ 雷雨 ” 、钱钟书 “ 围城 ” 、 “ 悲剧的诞生 ” 、 “ 文心雕龙 ”…… ！（大声的）戴鸿，你小子真有福气，你们家有这么多书 …… ！

       戴鸿：什么？福气，你看看，那些书比新华书店的还新，我可从来没有翻过。那堆东西，哪有电脑游戏精彩。说实话，学习上，你是正数第一，我是倒数第一；打游戏，在我们学校，我是独孤求败，找不到敌手！

       志坚：戴鸿，我劝你还是抓紧点时间搞点学习吧，以后总不能靠打游戏上大学生养活自己吧！

       [ 志坚说完，完全沉浸在书本之中去了。

       戴鸿：我可还没有想那么多，管他呢，还是先打着游戏， “ 传奇 ” ，到了四十级了再说！志坚，把你喜欢的书抱着，到我爸妈书房去看吧。那儿很安静。我呢，（指电脑）还是玩它吧！

       [ 戴鸿强推志坚进书房，志坚顺从的进屋了。

       戴鸿：哎，兰姨怎么还没回来？买菜要买这么长时间呀！哎哟，我肚子都饿得不行了。真是的（继续玩游戏）

       [ 兰姨从舞台左侧门外上。她双手各提一大袋沉重的菜，精神疲倦，脚步缓慢。把菜放到餐桌上，再坐到椅子上捶腿和腰。抬头看见戴鸿已回家，在电脑上打游戏，欠意的倒上一杯茶给戴鸿送去。

       兰姨：戴鸿，今天怎么回来得这么早呀。来！先喝杯水。

       戴鸿：兰姨，学校春游我没去。兰姨，快去做饭吧，我肚子都饿坏了，哎，今天多做一个人的饭，我的好同学来家玩，在妈书房看书。兰姨，多做几个菜，我要好好招待他！

       兰姨：戴鸿，怎么不陪着同学看书学习，只顾一个人玩？呆会儿你爸一回来看见你又打游戏，会象上星期一样又要打你一顿，兰姨就不好再劝了，你爸会气得又要打你 …… ！

       [ 戴鸿停下健盘，扭过头来。

       戴鸿：兰姨，我说，你只是我们家请来的保 …… ！怎么当起老师教训我了？兰姨，我肚子饿了，快去做饭吧。

       [ 兰姨愣了一下，走向餐桌艰难的把菜一提起来，拿到厨房去做饭。

       [ 戴鸿看着兰姨步履稍显疲惫的走向厨房关心地问。

       戴鸿：兰姨，怎么了？病了吗？

       兰姨：没事，没事！（兰姨下）

       戴鸿：我爸妈不知怎么搞的，请个保姆来管我，你看她病病歪歪地，还又喜欢多管闲事。哼！我爸妈都管不住我，你算什么？

       [ 志坚拿着一本厚厚的书从书房走出来，一边走一边聚精会神的朗诵着 …… ！

       [ 戴鸿看见志坚看书看得如此专注，大声、好笑的对志坚说。

       戴鸿：志坚！志坚！我说，你真是个书呆子。这些书就这么有意思吗？你看你，好象有了书别的什么都不存在了！难怪你会是我们班上的题霸！

       [ 志坚回过神来，笑了笑。

       志坚：书中自有黄金屋，书中自有颜如玉，你这儿的书太多了，太好了，简直是个小图书馆，以后借几本给我看，行不？

       戴鸿：没问题，借多少都行。想吃饭了吧？我也是，家里的保姆她做事也太慢了。

       志坚：我不饿，我再看一会书。哎，你看这一段，有意思吧？

       戴鸿：（接过书，看了看 …… ）没意思。我还是玩我的游戏吧。（边打边念叨着）生命诚可贵，爱情价更高；若为游戏故，二者皆可抛！

       [ 志坚看着他，笑了笑，自己又在一旁专注的看书了。

       [ 少倾，系着围裙的兰姨从厨房里出来，拿着两付碗筷摆在桌子上，返身下。

       戴鸿：开饭了咯，题霸，书呆子，出来吃饭了咯！

       [ 戴鸿说完，走进书房把志坚拉出来，坐在餐桌边。戴鸿拿起筷子敲打着等菜饭上来。志坚看着，起身准备去厨房帮忙，戴鸿拉着他。

       戴鸿：坐着，别去！这些保姆全都会干好的，不然花钱请她来干什么？

       [ 兰姨端着两盘菜上来，边走边说。

       兰姨：戴鸿，我给你们做了你最喜欢吃的苦瓜炒蛋和生爆盐煎肉，饿坏了吧。快吃。

       [ 兰姨说话的时候，志坚神情大变，如五雷轰顶，一下震住了！

       [ 兰姨一看到志坚的一刹那，愣住了！正准备喊出来，好象想到了什么，缩回端菜的手捂住嘴巴，转身快步离开餐桌，下意识地拿着拖把艰难拖地。

       [ 戴鸿没有注意到两人的神情，端起饭碗。

       戴鸿：志坚，还愣着干什么！吃饭啊，别客气呀，快吃，我是饿得不行了。

       [ 志坚神色紧张，但马上扭转过来，强作笑脸的应付着同学的邀请，拿起饭碗吃饭。看着兰姨忙碌的样子，志坚神色凄惶。

       志坚：戴鸿，兰 …… 她不和我们一起吃吗？

       戴鸿：她从来不和我们家的人一起吃，我们吃完饭后她再吃。

       [ 志坚紧皱着眉头，难于下著。

       [ 戴鸿刚吃了一口菜，又看了一下另一盘菜，抬头又看见志坚，目呆神情，皱了皱眉头，大声说；

       戴鸿：兰姨，你这是盐煎肉呀，这么肥，这苦瓜又这么咸，你叫人怎么吃呀！

       [ 兰姨放下拖把走过来，端起菜

       兰姨：是吗？是兰姨看你们饿了，做得太急了，对不起，我马上重新去做。

       戴鸿：重新去做？我在半小时前就开始饿肚子了，还要让我再等几十分钟呀！

       [ 兰姨很为难，端着盘子，放也不是，走也不是。

       戴鸿：兰姨，你这个保姆是怎么当的，这点饭菜都做不好，今天还有我同学呢！你，兰 …… 兰 …… 咳！

       志坚：不要再说了，戴鸿。

       [ 志坚突然站起来，打断了戴鸿的话，又转过头来，对兰姨。

       志坚：妈妈，你怎么到这儿当保姆了呢？

       [ 戴鸿指着两个人恍然大悟的样子，兰姨神智恍惚的坐到沙发上，志坚脸上充满了忧伤。一时气氛尴尬，大家沉默了好一会儿。志坚哽咽着开口了。

       志坚：妈妈，你辛苦了，你受累了！您有风湿病，你怎么不好好休息一下！这几天连连下雨，平时在家里不干活都要整天整天的疼，妈妈，你怎么不多休息几天呢！？

       兰姨：没什么，儿子，老毛病了。如果因为风湿病，几天不来干活，他们家可能就要另外请保姆了，到时我又要到哪里去找活干呢？妈妈找到了一个在你学校旁边的事儿干，在城里找了好几天，才找到这户不错的保姆工作，你读书要钱，你爸爸治病也要钱，妈妈没有文化，没有知识，实在是没办法的呀。坚子，妈妈对不起你，让你在同学面前丢脸了。你不要怪妈妈。妈妈 …… ！

       [ 兰姨泣不成声 …… 志坚忍不住流下泪来，神情十分激动。

       志坚：不，妈妈，不要再说了，你没有让我丢脸，你是我心中最伟大的妈妈！爸爸瘫痪了那么多年了，虽然有妈妈照顾着，可家里的农活全是你一个人干的；还要想方设法为了给爸爸买药和供我读书赚钱。可是你自己的身体也不好啊！我记得，去年春天播种的一个晚上，天突然下着大雨，为了防稻种被雨冲走，你一个人跑到秧田里盖农膜，淋了几个小时的冷雨，一回家就生病了。你为了给爸爸和我省钱，硬是不吃药，在床上烧了几天挺过来了。我当时好害怕呀！妈妈，这世界上我还到哪里去找你这样伟大的妈妈！妈妈，不管你做什么，我都为你自豪。况且，当保姆并不是一件难为情的事。请不要自责，如果你要再自责的话，你不知道儿子会有多么难过。妈妈，现在是我们家最艰苦的时候，我们全家一起努力，我们一定会度过难关的。

       [ 戴鸿早已泪流满面了。兰姨擦了擦眼泪，点了点头。

       兰姨：坚子，妈妈大道理不知道，但我明白，什么东西都要靠自己想办法，自己去做，才能够做得到。妈虽然很艰难，但是活得很开心，也不会觉得自己缺什么。你们也是呀！

       [ 戴鸿若有所悟，喃喃自语。兰姨转过头来对戴鸿。

       兰姨：戴鸿，你看，我过去没读书受教育，现在只能到你家当保姆，自己的孩子也没有好的条件读书，你打游戏也该收收心了，不然也会象我一样，有了工作，本领不行，没人要，只能来别人家里当保姆干粗活。我看呀，你要抓紧时间，多复习功课看书学习。

       志坚：戴鸿，我妈说的是对的，没错，如果只是玩游戏上网，什么 “ 传奇 ” 、 “ 裁决 ” ，打到再高的级别你能考上大学，找到工作，挣钱买车买房吗？想不想上太空、下深海？那可要真才实学，不是靠网吧游戏能学会的。

       戴鸿：题霸，你得提拔我一下哟，走，去瞧瞧，刚才你让我看的那一段文章！

       志坚：行！走！

       [ 戴鸿拉着志坚手走向右侧书房。兰姨看着两个孩子摇了摇头笑了，低头瞟了一下桌上的菜，左手端起一盆，右手向书房挥动：

       兰姨：孩子们，还没有吃饭呢！

       [ 三人拉手谢幕。

       — 小品剧终 —

相声名家史文惠去世享年82岁，除德云社外，为何无人悼念老先生？

       相声的特色

       相声在发展过程中曾经把口技中的"杂学"、全堂八角鼓中的"逗哏"、评书中的"贯口"、莲花落中的"

       太平歌词"和滑稽二黄中的诙谐表演等等，加以吸收融化，形成了自己的艺术特色。这种特色按照相声演

       员们习惯的说法，就是讲究"说"、"学"、"逗"、"唱"。

       (1)说。说灯谜、对联、酒令、字意、绕口令、俏皮话、反正话、笑话等。

       (2)学。学人言、鸟语、市声、各种人物的音容笑貌、各种表情姿态。

       (3)逗。甲、乙二人装成一客一主、一智一愚或一正一反，插科打诨，抓哏逗趣。

       (4)唱。演唱无伴奏的弦子书、民间小调、太平歌词；学唱京剧、地方戏并作滑稽表演。

       表演对口相声时，甲是逗哏的，乙是捧哏的。逗哏的主要叙述故事的发生发展，摹拟各种人物，发表

       褒贬评论；捧哏的对逗哏的叙述，不断提出疑问，展开辩论，或加以发挥补充，以增加喜剧气氛，使听众

       发出笑声。相声的结构是三段体。一般分为"垫话"(即开场白)、"正话"(主要正题)、"攒底"(结尾)。"攒

       底"应该在酣畅的笑声中嘎然而止。"编筐织篓，全在收口"，相声中"攒底"是很重要的。相声的"包袱"

       相声里引人发笑的艺术语言叫"包袱"。它是相声演员沿用的术语，实际上它和笑料、噱头的意思完全

       一样。运用中有"系包袱"和"抖包袱"的过程。

       一般说一段笑话，有一两个"包袱"就可以了。一段相声则至少得有四五个"包袱"，否则容易一温到底

       ，影响演出效果。从笑话发展成相声的过程，是不断丰富内容、增加"包袱"的过程。如侯宝林整理、表演

       的《关公战秦琼》，有将近三千字，而原来的笑话仅有三百多字。传统相声中有不少曲目都是由小"垫话"

       铺衍成的。

       相声的主要艺术手段就是逗笑。因此没有"包袱"就不成其为相声。笑，应该是有褒贬的笑，有爱憎的

       笑。要使笑者有所感奋，有所启发，有所醒悟，有所警惕。不能只是哈哈一笑，开开心而已。说笑话贵在

       自然。应该做到"我本无心说笑话，谁知笑话逼人来"。写相声、说相声也是这样。除了要端正创作态度外

       ，还需要掌握一些最基本的知识，不断探索"包袱"产生的规律，用自然、健康的笑声，去丰富人民群众的

       精神生活。

       "包袱"应从相声中一些引人发笑的喜剧因素中产生。它必须真实地反映生活，运用精练、概括的语言

       ，巧妙安排的结构和前后呼应的情节等各种手段，产生艺术上的效果。

       "包袱"必须风趣而不粗俗，幽默而不油滑，出人意料之外，又在情理之中，脱颖而出，给人以美的享

       受。同时，演员也要善于标新立异，不拘泥于老一套。

       组成"包袱"的十种手法

       在相声中安排"包袱"，要善于借鉴传统技巧，不断推陈出新，适应时代的需要。组成"包袱"的手法很

       多，最主要的有重复、否定、反常、错觉、双关、夸张、打岔、曲解、谐音、争辩等十种。

       (1)重复法

       把矛盾的假象重复三遍，第四遍时巧妙地加以突变，揭示事物的真象。例如《友谊颂》： 甲：外国能

       听懂相声吗？

       乙：听不懂没关系，有翻译呀！(为制造假象铺垫) 甲：噢!一个演员旁边站一个翻译，说一句，翻一

       句？乙：那多好哇! (继续铺垫)

       甲：现在我们开始说段相声。 乙：威诺比根，柯劳斯套克。(第一遍) 甲：相声是中国的民

       间艺术。

       乙：柯劳斯套克，耶包克阿特齐洽纳。(第二遍) 甲：相声这形式，形式活泼，战斗性强。

       乙：伊太斯来夫，力安密勒腾特。(第三遍)

       甲：这个形式是绱鞋不使锥子--真(针)好！狗撵鸭子--呱呱叫。乙：这…… 甲：翻哪!

       乙：我翻不过来了，俏皮话怎么翻哪？！(第四遍抖"包袱") 这种手法演员称它"三番四抖"

       (2)否定法

       表里不一的人，说一套，做一套，经常自我否定，不能自圆其说。例如《买佛龛》： 乙：

       年轻人说什么？

       甲："大娘，上街了，买佛龛了啊！"这不是句好话吗？ 乙：啊！ 甲：老太太不愿意听啦!"

       年轻人说话没规矩。这是佛龛，能说买吗？得说请！"

       乙：请。 甲："大娘，我不懂，您那个多少钱请的？" 悖退枵饷锤鐾嬉斩目椋 乙：怎么

       …… 甲：一心疼钱骂上啦!

       (3)反常法

       把违反常规的事物，按照符合常规来讲。例如《爱优点》： 甲：两个人谈恋爱都是爱对方

       的优点。 乙：那是啊！

       甲：男方向女方征求意见都这么说："小张，我们俩接触这么长时间了，你谈谈还有什么意

       见吗？"

       乙：征求意见。女方怎么说？甲："我没什么意见了，我很喜欢你，我感觉你有很多优点值

       得我学习，你品行端正，办事认真，尤其喜欢你的是你肯帮助人，能做到舍己救人，大公无私。"

       乙：这多好哇! 甲：有专爱对方缺点的吗？ 乙：没听说过。 甲：男方征求意见："小张，

       你究竟爱我哪点呢？" 乙：小张说什么？

       甲："爱你那点儿？第一，我爱你会说谎话，我们认识这么长时间，你一句真的没有!" 乙：

       嚯！ 甲："第二，我爱你胆子大，谁的钱你都敢偷。"

       乙：瞎！ 甲："尤其最爱你的是你不讲卫生，三个月不洗一回脚。" 乙：没听说过。

       (4)错觉法

       由于错觉而造成误认为正确的假象。例如《女队长》： 甲：我领着记者出了村，老远就看

       见戴红边草帽的了。 乙：那就是你爱人。

       甲：我赶紧跑过去："桂英!记者找你说说，桂……大爷！" 乙：为什么叫大爷？ 甲：留着

       两撇胡子哪！

       (5)双关法

       一语双关，产生误解。例如《老站长》： 乙：你家住哪？ 甲：河北上海。 乙：河北上海

       ？ 甲：啊！河北省上游公社海子大队。河北上海。

       乙：这谁听得懂啊！

       (6)夸张法

       按事物发展的规律，予以夸张分析。例如《哭笑论》： 甲：常言说笑一笑少一少。 乙：不

       ，应该是笑一笑十年少。

       甲：一笑就年轻十岁，那谁还敢听相声。 乙：怎么不敢听啊？甲：你今年多大岁数？乙：

       四十。

       甲：笑一回剩三十，笑两回剩二十，笑三回剩十岁，说什么也不敢再笑了。 乙：怎么？

       甲：再一笑没啦！来的时候骑着自行车，走时候抱走啦！剧场改托儿所啦！("包袱")

       (7)打岔法

       用打岔的手法，故意岔说，使人发笑。例如《赛足球》： 乙：这场我来表演。

       甲：表演赛，那可精采呀!是单打还是双打？乙：谁打呀？甲：我跟你对付一盘儿，让你先

       开球。 乙：开球？!我会弹球儿。

       甲：弹，你弹过来我给你挡回去。 乙：我得接的着啊！甲：接不着，那算出界，你先输一

       分。("包袱")

       乙：这就一分呀？你先等等吧！甲：等等，出去了，又输一分。("包袱") 乙：嘿！怎么叫

       我碰上啦!

       甲：碰上啦？！那叫不过网，又输一分。("包袱")

       (8)曲解法

       把人们熟悉的一些普通知识，故意加以曲解歪讲。例如《诗歌与爱情》： 乙：诗经上"君子

       好逑"这句还真听懂了。 甲：怎么讲？

       乙：凡是君子人都好踢足球。("包袱") 甲：那……"窈窕淑女"呢？ 乙：那时候他们踢的不

       好，净输(淑)给女的。("包袱")

       甲：你这都什么呀？

       (9)谐音法

       对同音词巧妙运用，可以妙趣横生。例如《棒打与溺爱》： 乙：小孩儿们住哪儿啦？ 甲：

       都在河边"公馆"里住着呢。 乙：公馆？

       甲：……嚯，还真不错，一排四间，上下两层。乙：简易楼房？ 甲：洋灰管子。 乙；那叫

       公馆哪？甲：管子是谁的？ 乙：公家的。

       甲：公管(馆)嘛！("包袱") 乙：嘿!

       (10)争辩法

       固执己见，强词夺理，穷追猛问，振振有词。例如《小抬杠》： 乙：听相声好处大啦!

       甲：噢！能免三灾去八难，虱子不叮，虼蚤不咬，耗子不来，没钱来钱，没面来面，不渴不

       饿，不病不愁。("包袱")

       乙：没有那么大好处，有点小好处。 甲：给我买双鞋？乙；不管买东西。甲：那还有什么

       好处啊？ 乙：比如您，心里有点不痛快。

       甲：我干嘛不痛快呀！ 乙：比方说您心里有点烦。 甲：我不烦哪! 乙：您有点儿别扭。甲

       ：我跟谁别扭哇？

       乙：我哪儿知道哇！("包袱")您来到这儿进了门一听相声，把这碴儿可就忘了。甲：噢!是

       这么回事，那我听完了一出门儿，又想起别扭事儿来了怎么办？!

       乙：那……你就别走啦!

       车尔尼雪夫斯基说："笑是一把火，它可以把一切肮脏污秽的东西烧掉。"相声"包袱"的作用

       正是这样。

求一段单口相声的名字

       德云社相声的班主郭德纲老师，以前在台子上那样点评相声小品，说这一领域叫牛皮革无义行，由于这一领域的人绝大多数全是吹牛，没仗义的人。他们并不是郭德纲虚构，只是相声名家马季的至理名言，由于马季死前便说过，自身喜爱相声小品这一领域，可是却反感相声小品的从业人员，由于这些人确实是太实际了。

有情有义德云社

       以前德云社成员高峰在社交网络平台上公布了一则让人伤心的信息，他厚重的哀悼了相声名家史文惠，配词表明：" 北京相声大家史文惠先生千古！" 还晒出一张史教师死前的相片。高峰在发表评论留言板留言：" 十几年前荣幸参与了史文惠老先生七十寿辰，史老先生师承王树田老先生，说学逗唱出众，只遗憾早前材料很少。" 别的网民也祝福史教师一路走好。

       像史文惠那样的相声小品老一辈，在曲艺界基本上全是各自安好，你年纪变大，没知名度了，大部分也就没有人关心你呢。而郭德纲却对这种老一辈十分关注，史文惠死前生日日的情况下，郭德纲还送来到亲笔写的书法艺术作为生日礼品。而这些骂郭德纲道德沦丧的相声小品同行业，却不清楚去哪里了。

       但是史文惠 70 寿辰的情况下，郭德纲好像由于工作中缘故没

       能赶到当场。他亲自作了一幅画赠给老爷子，在现场开启画轴的情况下，史文惠主要表现得很开心。

史文惠老师

史文惠是我国第七代相声大师，师承于天津市知名相声小品艺术家王树田。曾演出过《过关》《抬杠》《家庭方言》《南方话》《断弦》《英雄启示》等相声小品著作，与刘洪沂、陈涌泉等许多相声大师都是有过协作。

       和高峰一样，郭德纲对史文惠教师一直很敬佩，曾在综艺节目中郭德纲还称徒弟孟鹤堂有一些像史文惠老师，就连于谦老师也表明赞成！而在参与娱乐节目时，还会继续拿这名高手的姓名来压荤场，足够看得出史文惠的影响力！

相声大家史文惠

       很有可能针对史文惠的姓名很多人并不了解，可他在曲艺团圈里的影响力相比郭德纲也要高，作为第六代相声小品演出者，史文惠早已82岁了，尽管交给大伙儿的音像资料并不是很多，但了解相声小品的观众们都了解，他作为一代著名喜剧演员，在圈里颇有威望和影响力！

       史文惠老先生师承相声演员王树田，是文字辈北京相声关键传承人，相声小品第六代“文”辈分里最著名的是马季、侯耀文、师胜杰、史文慧等几个老爷子。

史文惠老师的造诣

       史文惠是极有相声小品技能的，在相声小品造型艺术的深海里，他是个全能选手。他能捧善逗，造型艺术基本功浓厚，演出幽默滑稽，认真细致和蔼可亲，独具一格，称得上捧逗出众的通才相声小品艺术大师。另外，史文惠有着挑球的记忆能力，“上活”速率很快，曾创出迄今没有人超过的一年开演23个新综艺节目的纪录。

       深深地被中国相声文化创意陶冶的史文惠也出污泥而不染，从不计入名与利。为了更好地塑造年轻演员，他曾轮着为李金斗、王谦祥、刘洪沂捧哏。这种人到日后基本上都变成当今名人，身后的史文惠的有目共睹。

       尽管在网上有关史文惠老爷子近些年的公布信息内容非常少，但是，他在曲艺界学识渊博。上年，孟鹤堂和油酥烧饼在台子上相声表演时，就获得观众席于谦恭郭德纲的众口夸赞，称两个人的演出有老前辈的身影了，很像当初的刘洪沂史文惠。由此可见史文惠在曲艺界或是拥有一定的声望和知名度的。

       实际上不仅是相声小品圈，演艺圈也是这般，黄勃就以前说过，自身出名前谁都瞧不起你，说打就打，说骂就骂，等自身变成金马影帝之后，任何人对自身都极其客套，恨不能为自己干点什么。郭德纲和德云社相声被骂了十几年社会道德有什么问题，到最终却变成曲艺界最重情义的人，究竟谁该脸发红呢？

带您了解相声（2）

       《抬杠铺》

       单口相声《抬杠铺》 剧本

       说一段笑话儿。

       笑话是什么呀？逗您一乐。怎么就乐啦？瞎话儿呀按实话那么说，瞪着眼睛撒谎。这一行最难的是什么哪？不能笑，不害臊，这是说相声儿的宗旨。那么说：“这怎么讲啊？”什么叫不害臊哪？说的这个话呀不对，不对得瞪着眼睛愣说对，我们心里也知道是不对，脸上表情得表现出对的样子来，别害臊，原本是假的，回头说出来又怕人责备，一边儿说一边儿害臊，这您乐不了！第二个是不能笑，不能笑怎么讲啊？由头至尾一位乐的没有，那可不行，得让您听着可乐我们不能乐，让您乐；您们各位还没乐哪，我这儿乐得说不上来啦，这个不行。

       说相声儿还得学吗？得学。头一个，我们说话得滔滔不断，您还得乐。乐，怎么个乐法儿哪？乐不乐瞧哪哪儿？瞧眼睛，眼犄角儿一发现鱼尾纹——仿佛鱼尾似的那种纹，这就乐啦！您瞧，这位老皱着眉，那他乐不了。我这儿说您得帮忙；我这儿说，您那儿冲着我生气，老瞧我别扭，您永远乐不了。难哪！

       说话有什么难？难在要学什么人说什么话。您瞧二位一谈话，您在旁边儿这么一听，听不过五句话就知道他做什么事，都听得出来，那话里都带着哪！说话得学，有地方话，有时间话。那位说：“什么叫地方话，什么叫时间话？”您跟街坊说话，一早儿有一早儿的，晌午有晌午的，晚上有晚上的。一早儿上见人：

       “您刚起呀？”

       “刚起。”

       到晌午啦，午前“您吃饭啦？”

       “偏了您哪。”

       到晚上啦，掌灯以后再见人：

       “您还没睡哪？”

       “还没睡。”

       它分时间哪！要是不按时间说，随便说，想说什么说什么，不成，说出来不受听。一早儿，这位刚一推门，一见面儿说晚上的：

       “嗬，还没睡您哪？”

       这位说：“还没睡？我这一宿干什么去啦？”

       这是时间话。地方话哪？街上见人说街上的。街上见人：

       “买东西呀！”

       那位说：“可不是嘛。”

       “我给您雇车。”

       “不用啦，前边就到啦。”

       “回见。”

       “回见回见。”

       这是在街上，要是到饭馆子哪，一进门儿：

       “嗬，几位您哪？我给。”

       这位：

       “给过啦。”

       这位坐着站起来啦：

       “来不及啦，一块儿吃吧！”

       这位：

       “我同着人哪，我给您添几个菜。”

       “不让啦，吃饱啦。” 、

       “回头咱们算一块儿。”

       “不客气啦，吃完啦。”

       您要是把这套话拿到茅房去说，那满拧！这就是在饭馆子的话，说话都得有规矩。

       说话，一问一答，往一块儿一和，越说越对劲儿；不往一块儿和，两下就要抬杠。说抬杠哪，我有个大爷专爱抬杠，在北京啊开的杠房——抬杠铺，那位说，“你大爷开杠房，那是应出殡的买卖呀？”不应，出殡他不应，他这抬杠不是那么抬杠，是说话爱抬杠，抬杠啊能把人说倒了。怎么抬哪？求真理呀。好比说吧，不管跟谁抬啊他不能白抬，得赌点儿什么，就跟耍钱似的。反正每回抬杠他总赢，这么一来，我这大爷呀享名啦！在旧社会时候，他有个外号儿，叫什么？叫“杠头”。谁也抬不过他这杠头！他一享名啊，又收了四个徒弟，这四个徒弟都叫杠头，怎么分别哪？大杠头、二杠头、三杠头、小杠头，那么我大爷哪，他叫老杠头！嗬，这五个杠头在北京享了大名啦，就在东四牌楼灯市口儿开的杠房！

       在北京这么一享名，旧社会时候，来了一位跟他抬杠的，谁哪？旧社会那个圣人——孔圣人，孔圣人这么一想：杠头在北京享这么大名，又收了四个徒弟都叫杠头，他叫老杠头，他怎么抬，也抬不过我去呀，我得访访这杠头去。

       孔圣人来啦！孔圣人到门口儿，杠房伙计往里边儿一让，说：“您里边儿坐，喝茶。

       “我到这儿找你们老杠头。”

       “您找他有什么事？”

       “跟他抬杠。”

       “您是哪一位？”

       一报名，某人某人。嗬！这四个杠头，打大杠头哇直到小杠头，不敢跟他抬。圣人，名誉大！赶紧把老杠头请来，就把我大爷请去啦！

       我大爷一进门儿，见了孔圣人一作揖：“嗬，哎呀，您今天光临，实在使草舍生辉呀，倒茶倒茶！”

       圣人说呀：“也不要客气，我今天特地来找你抬杠！”

       “好吧，按说不敢跟您抬呀，可是我开着杠房，要是不跟您抬，我这买卖就瘪啦，为我的营业我得跟您抬，是不是？这么着，咱们抬着玩儿吧！”

       圣人说：“那何必哪，赌十块钱吧！”

       “好吧。”

       我大爷叫小杠头拿十块钱来，打柜房拿十块现洋搁这儿啦！圣人哪，打腰里也掏出十块钱搁这儿。我大爷说：“怎么抬法？”

       圣人说：“我也明白，这是赌钱，我要把你问短了哇，临走的时节，你这十元钱我拿着；你要把我问短了，我这十块算你的啦！”

       “好吧，请坐。”

       这圣人就坐下啦。

       “我跟您抬是怎么个抬法？”

       圣人说：“你呀跟我抬杠，我要是把你问短了，那不算新鲜，你是平常人，我是圣人！你问我，我回答你，回答的理由充足，那就是你输了，回答的理由不充足，那就是你把我问倒啦！”

       “好吧。”

       俩人这儿坐下。我大爷说：

       “按说可不敢跟您抬呀，今天我可要对不住，跟圣人要抬杠啦。怎么抬法儿哪，我就拿圣人说的这句话咱们抬抬吧！”

       “哎，好好好，哪句话你不明白，我告诉你！”

       “是，是。”我大爷说呀，“老圣人，想当初您说了这么句话：敬鬼神而远之，咱就拿这个鬼神哪抬抬！”

       “好吧，什么意思？”

       “敬鬼神而远之，恭敬它为什么又要远之哪？这怎么讲啊？”

       圣人说：“这个事情极容易明白，信如在，信神如神在，这鬼神哪原本是没有，信则有，不信则无啊，你信就有，不信就没有。”

       我大爷说：“这个不对啦！您说敬鬼神而远之，信则有，不信则无，这话呀不对您哪！”

       “怎么哪？”

       “圣人哪，您得给我们一个道儿，两条道儿您全?font color="#006699">甲挪怀伞D要让我们往东啊，回头又往西指，说打那边儿绕也过得去，那就不对啦！这鬼神倒是有，倒是没有；您说又有又没有，两边儿您全占着，那怎么算圣人说话啊！信则有，不信则无，倒是有，倒是没有哇？那么到底有没有？您说呀！?/p>

       圣人说：“鬼神这档子事呀谁也没瞧见哪，没瞧见就是空虚的，空虚的就是无，它就没有哇！”

       “是，您这话对，这是您承认没有鬼神啦！既然没有，为什么有鬼神这俩字哪？就说没有，为什么有这俩字？”

       圣人说：

       “瞧不见就不能说有！”

       “噢，瞧不见就是没有。我跟您说话，这话您听见啦，这话在哪儿哪？您瞧见这话了吗？您能说这话没有吗？这一把香草，闻着挺香，这香在哪儿哪？香味儿什么样儿？谁瞧见啦？这都得说有的，这个小事不用提，您在空气里活着，谁能说没有空气？没有空气人就憋死啦，这空气什么样儿呀？怎么鬼神您就说没有哪？怎么空气有哇，香有哇，声音也有哇？”

       圣人说：

       “那么说——鬼神就得说有！”

       “有鬼神，什么模样？鬼神究竟多高的身量儿，怎么个长相儿。在哪儿住？我们给它去封信，它能给我们来回信吗？”

       圣人哪，没词儿啦！圣人站起来，把十块钱撂下，走啦！

       嗬，我这位大爷——这老杠头可了不得啦，享了名啦，把圣人都问短啦！又过了半年多，圣人不成不是？来了一位比圣人还高的！什么哪？神仙。这神仙是谁呀？中八仙那儿有个瘸拐儿李。这瘸拐儿李呀抱不平，一听杠头这么大名誉，他把圣人都抬回去啦，我得给圣人找找场！瘸拐儿李来啦，背着大葫芦，拄着拐，一瘸一踮的穷老道相儿，往门口儿那么一站。小杠头哇认为是化缘的：

       “大师父，这儿僧道无缘，不打发。”

       瘸拐儿李说：“谁跟你们化缘哪？找你们抬扛！”

       “噢，您是哪位？”

       “瘸拐儿李！”

       哎哟嗬，名誉很大，小杠头不敢抬，赶紧找老杠头！老杠头来啦，到门口儿一抱拳：

       “哎呀，李大仙，您里边儿坐。”让到里面儿，“倒茶！您今天光临，有什么贵干……”

       “甭客气，光临不光临咱们甭提，听说你把圣人赢啦，你能抬呀，今天我特地找你抬杠！”

       我大爷说：

       “按说我可不敢跟您抬，您是神仙嘛！我要不跟您抬，我这买卖就得关门儿，您既然来啦，我就跟您抬抬，赌钱哪……”

       “你跟圣人赌十块钱，我也跟你赌十块钱得了嘛！倒不在乎输赢，我得转转这个场！”

       “好吧。”

       拿十块钱现洋搁这儿，瘸拐儿李也搁这儿十块钱。

       “这规矩……”

       “我知道哇，我要问住了你，钱归我拿走哇，你问住了我，干出身儿呀！”

       “打这儿就要抬杠啦！”

       “抬吧！”

       “您说我说？”

       “我要把你问短了，你让神仙问短了还算新鲜吗？你不明白的事你问我呀，我回答你呀，我是神仙哪！”

       “好吧，打这儿可要抬杠啦啊，咱就拿您本人抬吧！”

       “好吧。”

       “您是谁呀？”

       “瘸拐儿李呀！”

       “卖什么的呀？”

       “什么也不卖呀！”

       “那么您是神仙哪——中八仙哪，中八仙背那葫芦干吗？”

       “葫芦是我的一个宝贝呀！”

       “您这葫芦里头是什么呀？”

       “丹哪，金丹啊。”

       “金丹？”

       “金丹哪，是我们出家人炼的丹。”

       “炼它干吗？”

       “干吗？这金丹能起死回生啊，死人吃了这金丹能复活呀，专治内外两科各样的病症。”

       “您别说，您别说，您这金丹能治内外两科的病症，为什么不把您的腿治直了哪？您怎么是瘸子哪？不能治己，还能治人？”

       把瘸拐儿李给问住啦！

       希望能解决您的问题。

请问一下有没有什么经典的小品？必有重赏

       相声结构

        1.包袱

        相声术语，指笑料，是相声区别于其他说唱艺术的一种特殊艺术手段，同时也是组成相声的必要元素。“包袱”是相声艺人一种形象的描述，演员在观众不知不觉中将包袱皮儿打开，将笑料一件一件装在里面，然后偷偷系牢包袱扣子，待时机成熟，突然解开包袱，把笑料抖落出来。相声必须有“包袱”，但并非“包袱”越多越好，其中要根据具体内容的需要来合理安排，应多勿少、应少勿多，宁缺勿滥。“包袱”种类的划分十分复杂，笑料既有人类普世价值可以接受的，也有特定人群和阶层方可领会的，正如生活中逗笑的方法难以穷尽，“包袱”的手法种类也难以同一尺度平行并列。究其实质，大致都是利用观众心理期待与现实之间的主客错位陡然跌落产生笑料。按照“包袱”与相声整体内容关系可以划分为与人物性格或故事情节直接相关的“肉中噱”，以及只为渲染喜剧气氛与内容并无直接关联的“外插花”等。按照“包袱”所处位置可以划分为“开门包袱”、“当腰包袱”、“底包袱”；按照“包袱”的喜剧效果可以分为“雷子”（“大包袱”）、“小呲牙”（“小包袱”）；按照情节结构制造的“包袱”可以划分为疑阵纠缠、误会巧合等；按照语言技巧制造的“包袱”可以分别从语音、语义、语法入手，产生谐音曲解、回环粘连、解构倒序、移植易色等不同形式的“包袱”类型，而许多修辞格式如比喻、比拟、双关、借代等都可以披上夸张的外衣产生“包袱”；按照“包袱”色调又可分为“文哏”、“蔫哏”、“伦理哏”、“荤包袱”等等。

        2.抖包袱

        相声表演技巧术语，是相声艺人一种形象的描述，指演员在时机成熟的情况下，突然亮出笑料，如同将盛满笑料的包袱皮儿突然打开，抖落笑料。“抖包袱”是相声中最为核心的技艺，其是否成功全靠演员时机的掌握拿捏，其中包括“迟急顿错”等等技巧。

        3.雷子

        相声“包袱”术语，是从现场效果上划分的“包袱”种类。指具有强烈喜剧效果的“包袱”，又称“大包袱”。因这类“包袱”具有山崩地裂炸雷般的现场效果，艺人形象地称之为“雷子”。

        4.大包袱

        即“雷子”。

        5.小呲牙

        相声“包袱”术语，是从现场效果上划分的“包袱”种类。指效果一般的“包袱”，又称“小包袱”。因这类“包袱”效果不强烈，只能使人默会为之呲牙微笑，所以称其为“小呲牙”。

        6.小包袱

        即“小呲牙”。

        7.开门包袱

        相声“包袱”术语，又称“顶门杠子”。是从其在相声中所处位置来划分的“包袱”种类。一段相声宜以三个“大包袱”做中心骨干，然后再围绕它们组织一些零碎的“小包袱”。“大包袱”分别放在开头、中间和结底三个部分。“开门包袱”指相声中开头的“大包袱”，取开门见山之意，使“垫话”如磁铁一般地把观众的兴趣吸引住，犹如顶门杠子一样撑起门面。天津相声由于民间传统十分注重“开门包袱”的效果，而其他地域由于文本固定或忽略垫话等的原因有的甚至省略“开门包袱”。

        8.当腰包袱

        相声“包袱”术语，是从其在相声中所处位置来划分的“包袱”种类。一段相声宜以三个“大包袱”做中心骨干，然后再围绕它们组织一些零碎的“小包袱”。“大包袱”分别放在开头、中间和结底三个部分。“当腰包袱”指相声中间的“大包袱”，一般放在“正活”进行中间，可以配上一些此起彼落的串珠式的“小包袱”。

        9.底包袱

        相声“包袱”术语，是从其在相声中所处位置来划分的“包袱”种类。一段相声宜以三个“大包袱”做中心骨干，然后再围绕它们组织一些零碎的“小包袱”。“大包袱”分别放在开头、中间和结底三个部分。一般来说“底包袱”即整段相声的“底”。从艺术构思来分析，整段相声恰是一个“大包袱”，“顶门包袱”和“当腰包袱”均为铺平垫稳和渲染气氛之用，最终的结局仍要看“底包袱”的关键一举。“底包袱”是演员（或作者）对主题的最后评价，是人物的下场、故事的结局，是人物性格的“点睛”之笔。整段相声在“底包袱”中戛然而止，演员也在这高潮之中结束全部表演。

        10.肉中噱

        为评弹艺术专用术语，后为相声艺术所借用。是指从情节结构和人物性格出发，与内容直接关联的笑料。

        11.外插花

        为评弹艺术专用术语，后为相声艺术所借用。是指从语言趣味和修辞手段入手，与内容无甚关联的笑料。

        12．相互统一、相互结合的“肉中噱”和“外插花”

        是指具有“肉中噱”“外插花”双重意味，相互统一、相互结合的笑料。

        13.伦理哏

        按照内容划分的一个“包袱”种类。是指相声中从伦理角度（如父/子、妻/儿）找笑料的“包袱”。传统相声中“伦理哏”使用的非常多，甚至全段节目均是围绕“伦理哏”找笑料的，如《翻四辈》、《反七口》。相声早年给学徒开蒙，往往先教“伦理哏”的节目，考验演员驾驭语言的技巧、现场把握能力，是一种锻炼基本功的段子。虽然内容格调不高，深受诟病，但是其中训练演员掌握相声语言前后的铺垫，抖包袱时刻准确性的拿捏，演员的表情神态等等许多细节，都值得重视。目前“伦理哏”的现实状况比较混乱。一方面由于相声演员自身的觉醒，和电视相声审查制度的约束，演员摒弃了低级趣味的“伦理哏”；另一方面在茶馆中又充斥着“伦理哏”的表演，有的演员能够很好地拿捏表演分寸，而有的演员就单纯以“骗别人管自己叫爸爸”的低级趣味来换取廉价笑声。“伦理哏”其实是发掘人本能爱占便宜的猥琐心态，带有市井文化色彩。是我国比较古老的一种玩笑类型，在封建等级制度森严的古代，这些颠倒伦理关系、借伦理占便宜的“伦理哏”，也是对现实的一种吊诡的反抗。

        14.荤包袱

        又称“臭包袱”，是按照内容划分的一个“包袱”种类。指通过直接描述或间接暗示、渲染男女情色、性行为等以低级庸俗内容寻找笑料的“包袱”。这类“包袱”在传统相声中不乏其例，许多传统相声都有一个“臭底”，即“臭包袱”的结尾。在相声初兴时期畸形变态的社会中，有些艺人为了生计不得不采用低级趣味涉嫌*秽的“荤包袱”招揽观众、保证自己的经济收入。那时底层的相声艺人与一般观众并没有把快感与美感严格区分开来的修养，经常使用超刺激的手段逗人一乐。随着具有一定文化底蕴的艺人投入到专业相声表演当中，为相声内容注入了文化品味，形成了“浑门”与“清门”合流的“净口”相声，也随着相声表演的登堂入室，观众文化层面的不断提高，在杂耍园子里绝少“荤包袱”出现。但在“地上”，在底层小市民聚居的群落，多年来一直有些人将其不忍割舍的“荤包袱”以打“擦边球”的所谓技巧频频出现，表明了全民艺术趣味的改变将是一个漫长的文化修养提高的历史过程。

        15.暗臭

        是指一种非常隐晦的“臭包袱”。

        16谐音

        “包袱”种类之一。是指利用同音字、近音字制造笑料。如《真假妈妈》中，人物“甄切德”的名字被念成“真缺德”。《学四省》中，“哥哥”谐音“蝈蝈”，“小侄儿”谐音“小鸡子儿”等。

        17.双关

        “包袱”种类之一。是指利用一个词语同时可以兼指两种事物来制造笑料。如《反七口》中利用“算”字分别有计算和算作（作为）的双重意思制造笑料。当逗哏说“我算你爸爸”时，既可以理解为计算人口，又可以理解为逗哏算作捧哏的父亲，利用双关制造笑料。

        18.夸张

        “包袱”种类之一。是指利用夸大的形容来制造笑料。如《百吹图》中大部分利用“夸张”的手法制造笑料，“把死人说活”、“用相声救火”等。

        19.巧合

        “包袱”种类之一。是指利用情节的巧合制造笑料。如《连升三级》中大部分利用“巧合”的手法制造笑料，“冒充押水车官员混进城”、“错认为魏忠贤亲信得中第二名”、“大骂九千岁对联歪打正着”等等。

        20.错位

        “包袱”种类之一。是指利用观众心理期待与现实之间的错位跌落产生笑料，包括语言上的错位、动作上的错位等等。语言上的“错位”，如《学外语》中，观众本来期待“甲”能说出味道纯正的外语，结果“甲”所说的外语只不过是“小孩学语”般的或者“大实话”般的“中国字外国味”的不伦不类的“外语”，观众的期待与现实产生落差错位，产生喜剧效果。动作上的“错位”，如《学跳舞》中由摹拟跳舞错位成耍猴。错位与对比有时是杂糅的，如《规矩套子》中人和猴抓痒动作不同，制造反差，在对比中凸显反差，再进行错位演示。拟人也是一种错位，《老鼠密语》，先将人鼠对比，将人身上发生的事件错位给鼠，将鼠拟人，在错位中组织笑料。如“老鼠美容”、“老鼠向掌握其生死大权的猫行贿”等等。再如《规矩套子》中，将封建社会中男女带有性别极端特点的动作进行对比，然后调换错位，制造笑料。

        21.活

        相声界对于相声段子的俗称。“活”字既有活计的意思，又有灵活的意味，形容相声段子具有灵活性。相声段子在表演的时候，演员可根据现场观众的反应、演员自身的选择等等条件，灵活掌握。

        22.段子

        即“活”。

        23.册子

        册（chǎi），相声术语，指相声底本。演员根据相声底本进行二度创作，将底本搬上舞台。

        24.立起来

        相声术语，指将相声底本从文字变成“相”、“声”再现（“立”在舞台上）。“再现”的过程因演员的个性理解和艺术水平而有独自的形象发挥。其中凝聚了演员的二度创作。

        25.梁子

        相声术语，指相声故事情节的梗概骨干。像房梁一样撑起整段相声。“梁子”相对于“册子”显得更加概括简练。

        26.垫话

        相声结构术语。即开场白。唐代“俗讲”在正文开始以前先唱一段“押座文”，目的是渲染气氛，招徕观众。宋元说话开头有“入话”。在话本进入正式故事之前，或念几句诗词，或说些题外的闲话当作引子，当时叫做“得胜头回”或“笑耍头回”。相声的“垫话”也继承了这样的传统，为相声的表演做渲染气氛、密切与观众关系的艺术准备，是相声早先“撂地”演出时必备的内容。艺人“撂地”演出，观众流动性大，演出开始，或上一个节目结束，下一个节目开始之际，这时候，说段“垫话”，一可招揽、等候观众，二可吸引在场观众的注意力，为表演正文创造必要的气氛和条件。既起到拢神会意、安定情绪的作用，又是演员探明场子冷热、观众爱好的“探路石子”。“垫话”按照与相声正文的内容关系划分，可分为：“题外话”的随意闲谈和“题内话”的有意铺垫两种。在相声艺人“撂地”表演时期，“垫话”往往使用“题外话”， 内容常常是见景生情即兴编演，长短不拘，韵散皆可，具有随意性、灵活性、变异性的特点。新中国建立以后，相声的内容、形式及演出条件有不少变化，加上脚本稳定，“垫话”往往使用比较精练的“题内话”，直接为组织“包袱”铺垫。有的新相声甚至开门见山，压缩或者省略了“垫话”。如《买猴儿》前面的“垫话”甲开门见山说自己在“千货公司上班”为整段故事情节的开展做好铺垫，后面就可以顺理成章地讲述甲的亲身经历。无论是“题外话”还是“题内话”都要以自然顺利引入到相声“正活”为目的，其中内容尽量能够安排“包袱”以便调动观众的情绪，根据不同的“包袱”试探观众的喜好，以便更好地演出。一些“垫话”随着相声演员演出时间中的不断丰富润色，有的甚至可以独立成篇。如《磨万》、《小抬杠》等小段，以前就仅仅是相声的“垫话”。再如《文章会》以前就仅仅是《大保镖》的“垫话”，后来竟独立成为一段可以单独表演的完整的相声节目。从中也可看出“垫话”与“正活”之间不断转化的辩证关系。

        27.瓢把儿

        相声结构术语。是“垫话”和“正活”之间的过渡，谓之“瓢把儿”，类似话本小说中的承接部分，变文里的“开题”。相声有自身的“起承转合”，“瓢把儿”就是其中关键性的“承”，是连接“垫话”与“正活”之间不可缺少的“过桥”。往往用三言两语几句话交代，使观众自然而然地进入作品情境之中，为“正活”进行铺垫。相声对“瓢把儿”的要求是自然顺畅，不能突兀生硬，无论前面的“垫话”是“题外话”还是“题内话”，都要用简洁洗练的“瓢把儿”巧妙地过渡到“正活”中。如从《顺情说好话》的“垫话”转入《八扇屏》用：“我呀，最好取笑，有三二知己呀，打个灯谜儿啦，联个句儿呀，也是取笑，刚才我还作对子哪……”这承接“垫话”和“正活”的话就是“瓢把儿”。

        28.正活

        相声结构术语。就是正文。这是一段相声的主干，往往由若干“包袱”组成。它和宋元话本的“正活”一致，也和变文的“讲唱经文”相同，都是作品的中心主旨。所不同的是一个靠“包袱”取胜，一个靠情节动人。一段相声的主体，是相声反映生活、刻画人物、揭露矛盾、体现主题的主要依凭。“正活”是一个由表及里不断深入和由此及彼不断拓展的过程，要求由低而高、丝丝入扣、跌宕起伏，往往一波三折，直趋高潮，为“底”做好准备。从叙事结构上看，我国文艺作品向来有“凤头、猪肚、豹尾”的说法，“正活”正如“猪肚”，具有丰富、曲折的特点，是“包袱”最多、情节最集中、情绪最饱满的一段叙事。

        29.底

        相声结构术语。是相声的结尾。既是“正活”的最后一个部分，也是相声特别强调的结尾高潮。类似小说的“篇尾”、变文的“解座文”。相声之所以将“底”从“正活”中分离出来，与“垫话”、“正活”并列，大抵是由于喜剧艺术的揭露和批判特点，并不同于一般叙事形式追求故事的结局、人物的下场，而是主要强调作者或演员对生活的态度及评价。也是因着眼于演出效果，为的是在高潮中戛然而止。“底”的重要性从一段相声创作构思开始即要为之谋划，一切波澜起伏、承转衔接之处都要有为“底”服务、保证“底”的效果的思路安排。有的段子甚至是先有“底”才有创作冲动和想象联想的。它比“正活”里任何一个“包袱”和一般笑料都重要。相声表演在结束前尤其忌讳“刨底”，尽量减少多余叙述，语言简洁精炼，甚至割舍近“底”的“包袱”，以免分散观众精力破坏“底”的效果。

        30.保底

        即保证“底”的效果。由于相声的“底”一般也就是相声的高潮，为了保证高潮的效果，整段节目必须为“底”服务。前面的内容不能喧宾夺主，接近结尾尽量减少多余叙述，语言精炼，甚至割舍近“底”的“包袱”，以免分散观众精力破坏“底”的效果。

        31.刨底

        “刨”即提前泄露的意思。演员和作者精心设计秘而不宣的艺术真相，被并不经意的暗示、隐喻、折射出来，令观众预感、识破、揭晓出矛盾真相，即为“刨底”。或是由于布局不当喧宾夺主叠床架屋从而“挡底”，或是接近结尾紧张过度把握不稳造成“晃底”，或是横生枝节转移视线远离结尾形成“支底”等等，都是“刨底”的变相表现。

        32.铺平垫稳

        相声术语，“铺”是铺展，即巧妙地埋好矛盾的伏线。“垫”是垫高，即“三番四抖”递进的过程。“铺平”类似于文学作品中的“伏笔”。是指在观众不知不觉或似知似觉中，将笑料的种子巧妙地埋藏掩盖起来，然后反复渲染、强调矛盾的假象，以便使笑料的种子生根发芽。往往将类似的情节，相同的语言、动作等等，一而再、再而三地予以强调，待到观众将要忘记真相、相信假象、得出相反结论时，演员急转直下将真相揭示出来从而与假象形成鲜明对比，产生“既出乎意料之外又合于情理之中”的包袱。 “平”是指“自然流畅、不露痕迹”；“稳”是指“丝丝入扣、合乎逻辑”。只有“自然流畅、不露痕迹”又“丝丝入扣、合乎逻辑”，才是“铺平垫稳”的真谛。

        33.三番四抖

        相声结构术语。是指“铺垫”和“抖落”“包袱”的两个环节。所谓“三番四抖”，不是铺垫三番，抖落四次。“三番”是个约数，铺垫可多可少，以“铺平垫稳”为限。“四抖”之“四”则是紧排在“三番”之三后面，序列第四，也就是到第四回的意思。由于“三番”可多可少，所以，实际上，“四抖”可以是“二抖”、“三抖”，甚至“五抖”。无论几抖，都要根据火候，都必须让观众出乎意料之外，必须引发观众的笑声。“三番”是指对矛盾假象渲染强调，通过对假象的渲染把观众带到与结底迥然不同的境地中去，尽量把假象推到顶点，一般是把一件事甚至是同样的情节或同一句话，一而再、再而三地反复强调，然后急转直下，在第四番“抖响包袱”——“四抖”正是笑料开花结果的时候。“三番四抖”在相声中被广泛应用，小到一个“包袱”的组织，大到一段相声节目的整体结构，都遵循“三番四抖”的基本原则。

        34.铺

        是指为“抖包袱”制造充足条件，包括铺陈渲染氛围、制造提示语境，等等。如相声小段《车中人》中，对于场景、人物的交待就是“铺”。

        35垫

        是指为“抖包袱”制造必要条件，“垫”更加具体实在，起到至关重要的作用。如相声小段《车中人》中，“把车调兑好了”这句台词看似无关紧要，实际上它是这段相声重要的“垫”。如果没有这句话的交待，汽车一到工地这几个人就开始搬盘条，汽车根本没有倒车，那倒车时的语音提示就不可能发生，也就不会有结尾农民工错拿语音提示当成另外有一个女人也在车中的误会。后面“请注意倒车”的“包袱”，就不合逻辑。

        下期相声角色

赵伟洲的主要作品

       以下全是经典传统相声: 《传统相声汇集》〈总目录〉 《传统相声汇集》〈壹〉〈三十六段〉〈目录〉 《三瘸婿》〈传统单口相声〉〈张寿臣述〉 《巧嘴媒婆》〈传统单口相声〉〈张寿臣述〉 《娃娃哥哥》〈传统单口相声〉〈张寿臣述〉 《五人义》〈传统单口相声〉〈张寿臣述〉 《抬杠铺》〈传统单口相声〉〈张寿臣述〉 《测字》〈“酉”字〈1〉〉〈传统单口相声〉〈郭启儒述〉 《围场》〈传统单口相声〉〈刘宝瑞述〉 《**儿淘气儿》〈传统单口相声〉〈于世德述〉 《君臣斗》〈传统单口相声〉〈八大棍儿〉〈张春奎述〉 《三性人》〈传统对口相声〉〈杨海荃述〉 《主客问答》〈传统对口相声〉〈佟雨田述〉 《打砂锅》〈传统对口相声〉〈彭国良述〉 《酒迷》〈传统对口相声〉〈佟雨田述〉 《小买卖论》〈传统对口相声〉〈祝敏述〉 《第一针》〈传统对口相声〉〈彭国良述〉 《白吃》〈传统对口相声〉〈佟雨田述〉 《对对子》〈传统对口相声〉〈张笑侠述〉 《对春联》〈传统对口相声〉〈中央广播说唱团相声组整理〉 《窝头论》〈传统对口相声〉〈赵连甲供稿〉 《口吐莲花》〈传统对口相声〉〈赵连甲供稿〉 《猪吃豆腐》〈传统对口相声〉〈刘宝瑞述〉 《买竹杆》〈传统对口相声〉〈郭全宝述〉 《打灯谜》〈传统对口相声〉〈于连仲述〉 《洋药方治病》〈传统对口相声〉〈焦德海、刘德智〉 《洋药方》〈传统对口相声〉〈刘宝瑞述〉 《暖厂》〈传统对口相声〉〈张笑侠编〉 《开粥厂》〈传统对口相声〉〈马三立、张庆森〉 《菜单子》〈传统对口相声〉〈郭启儒述〉 《八扇屏》〈传统对口相声〉〈孙玉奎、席香远整理〉 《关公战秦琼》〈传统对口相声〉〈张杰尧述、侯宝林改〉 《秦琼战关公》〈传统对口相声〉〈叶利中述〉 《戏剧杂谈》〈传统对口相声〉〈侯宝林整理〉 《全德报》〈传统对口相声〉〈常宝坤、赵佩茹演出稿、颂华整理〉 《扒马褂》〈传统群口相声〉〈刘宝瑞、侯宝森、孙玉奎整理〉 《金刚腿》〈传统群口相声〉〈马敬伯、王宝童整理〉 《法门寺》〈传统群口相声〉〈祝敏述〉 《传统相声汇集》〈贰〉〈三十六段〉〈目录〉 《解学士》〈传统单口相声〉〈刘宝瑞整理〉 《古董王》〈传统单口相声〉〈张臣寿述〉 《三怪婿》〈传统单口相声〉〈张寿臣述〉 《偷斧子》〈传统单口相声〉〈张寿臣述、笑暇、钟之整理〉 《戏迷》〈传统单口相声〉〈张浩然整理〉 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        作品搭档《酒令》　　苏文茂、崔金泉　　《抬杠》《八扇屏》《枯木逢春》《文坛赝品》《一举成名》《危言耸听》《聘文书》　　杨少华　　《最佳顾客》　　杨少华、许娣　　《超级明星》　　谢天顺　　《武松打虎》

       由赵伟洲、高玉庆、牛成志创作，高玉庆表演、赵伟洲伴奏的天津快板《武松打虎》

       文本：

       哎，竹板儿这么一打呀，别的咱不说，

       说一说武松打虎，武、二、哥。

       话说那么一天，武松抄家伙，

       直奔景阳岗，他心里乐呵呵。

       要说打虎，还是武二哥，

       打了虎，出了名，天下传说。

       可没走几里路，他心里暗琢磨：

       这山上的老虎它到底多大个儿？

       是公还是母儿？是高还是矬？

       是一个，是两个，还是一大窝儿？

       一个还好办，我跟它能比划，

       要是上来七、八个，我可打不过。

       （过门儿）

       转身刚要走，心里又琢磨：

       县太爷为打虎摆了好几桌，

       又吃饭，又喝酒，还给我唱歌。

       戴红花儿，骑大马，送我上山坡，

       这样回去，我可怎么说？

       我说我感冒，我说我咳嗽？

       我说我有假条儿我歇两天再说？

       县太爷听这话准说我念嘬，

       众百姓听了我这面子往哪儿搁？

       （过门儿）

       我还得把山上，我还得去拼搏，

       打死虎，出了名，我可了不得！

       最起码的，跟相声大蔓平起又平坐：

       什么叫魏文亮，哪个是田立禾，

       马三立见了我提前得溜活。

       （过门儿）

       刚要把山上，心里又琢磨：

       这万一出点事儿，这可了不得，

       老虎咬脚豆儿，咬我胳肢窝，

       我有痒痒肉，一咬哏儿哏儿乐，

       赵伟洲

       咬我后脑勺儿，我可不能活。

       把我咬伤了，全家数落我：

       “谁让你逞能？谁让你这么做？

       你想成大蔓儿？你想点儿别的辙？

       你死也不能死，活也不能活，

       你成这模样，你算找谁的？”

       （过门儿）

       武松当时的心情啊，当时不好说。

       就跟我参加全国大赛的心情，我看差不多了！

       武松一看表，呀！时间快到了，

       想了半天怎么着，我赶快把酒喝，

       喝酒来不及了，先来杯可乐！

       点评

       深受观众喜爱的相声演员赵伟洲介绍说：“这次我们表演的是群口相声《卖枕头》，这个段子是两名新手写的，谁料想我们的这个段子居然在初赛中得到了大家的认可，无心插柳地进了决赛。”

       去年由于演出次序靠前，由他和杨少华搭档的节目没有取得理想的成绩，此次二度参赛，赵伟洲最后出场，无形中有利于取得好成绩。他说：“今年一不留神‘攒了个大底’，我一定要争取一个露脸的成绩。”此次大赛中，赵伟洲创作的三个段子均杀入了最后的决赛，成了作品创作者中最大的赢家。对此，赵伟洲表示：“希望更多的好本子可以通过电视大赛这种形式脱颖而出。”

       赵伟洲对今晚的比赛十分看重，他说：“我担心包袱抖不响，北京观众和咱天津老乡一样专业，但愿我不给咱天津人丢脸。虽然到北京10年了，但还是最惦念家乡的观众。现在我用的手机还是天津的号码呢，平时一有空我就会回去看看。说实话，我不太看重名次，只想给天津父老们交一份满意的答卷。”

       好了，关于“相声《抬杠》”的讨论到此结束。希望大家能够更深入地了解“相声《抬杠》”，并从我的解答中获得一些启示。